变速战神_第66章 夜观
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“写意画的用笔技巧,笔锋的正确运用是关键,今人考古,将写意画复原,需要在古法的基础上,推陈出新。故我以自己的经验,总结出笔法的‘四要’,‘意、力、韵、趣’谓之四要。”
看完用笔部分,后面还有周岩自己总结的写意画概念。结合现代的灵气理论,将写意画从古代供人欣赏艺术,走向现代学以致用的画道。
樊政看得非常细致。
几乎是一字一字推敲琢磨。
“写意画第一要,要意在笔先,画家下笔时要心使腕运,以一种特定的情感、意念去驱使笔墨,才能因意成象,以象达意……”
“写意画第二要,要有力量饱满。力度感有两重内涵。第一重是功力,力透纸背、笔能扛鼎,长期的笔磨、锤炼功夫;第二重是气力,以意领气,以气导力把全身的气劲由臂至腕,由腕至指,再由指把力注于笔端,使劲力自然透出笔端……”
“写意画第三要,要韵合律动,通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化,求得画面的统一与和谐。如同音乐一样,有一个基调、一个主旋律。用笔要有运动感和节奏感……”
“写意画第四要,要意趣天成,用笔有趣,才能使观者赏心悦目,获得美的享受,故笔趣乃是使画产生形式美感的关键……”
四要推敲完。
樊政微微闭上眼睛,在脑海里去思量,他对古代画技研究不多,对写意画更是知之甚少。但道理是相通的,他能够感觉出来,中总结的四要理论,是不是合情合理,是不是成一家之言。
半晌,他睁开眼睛,神情复杂的看了一眼、又陷入神游物外的周岩。
深深吸一口气,将注意力重新集中到。
讲完用笔。
接着就是用墨。
用墨的方式叫墨法,墨有焦、浓、重、淡、轻分别,又有枯、干、渴、润、湿区分,用墨和用水其实可以合并在一起,因为墨的浓淡、干湿就是依靠水来形成。
作画时,先蘸墨再蘸水。
不同的需求,沾不同程度和墨和水,甚至在不同部位蘸墨、蘸水,都十分有讲究。
周岩在中,主要讲解的是墨法分类,重点介绍破墨法、泼墨法、浓墨法、淡墨法这几种,因为这些在考古中都有那么一些线索,适合总结。
还有其它的水润墨涨法、积墨法、焦墨法、宿墨法、冲墨法,尚未被考古出来,周岩不好直接写出来。
或许可以在日后,一点一点开发出来。
现在只是简单的体系归纳,不需要讲解太深入。
这部分写完,接下来是用色,用色和用墨其实差不多,只是各种颜料的选择和区分,稍微复杂。写意画中以墨色为主,但也有一些绛红色、青色、湛蓝色等颜料被应用,其中印章的朱红色就比较常见。
最后,在用墨、用色之外,简单介绍用水。
“墨、色、水三者有同有异,我所知道的用水方式,未经过专业认证,目前存疑。但记录在这里,仅供大家参考……水破墨,与墨法中墨破水相反,先在纸上泼墨,然后用蘸水的毛笔将墨破开,水破墨可以表现出厚重不板滞的效果。”
“水破色,同水破墨,着纸后可以形成朦胧色感,此法多用于花鸟画的背景,衬托画眼,画的主题。”
“水拓法,是用容器装满水,纸张轻铺水面,然后在水上点滴墨或色,使其在水中自然流动,形成花纹。”
……
用笔、用墨、用色、用水,之后就是结尾部分,在这部分,周岩简单介绍一点写意画的工具,笔墨纸砚等等。
最后,总结。
“写意画用简练的笔法描绘景物,主张神似,用意第一。其中又以大写意为最,用草书形式入画,体现古代中国人独特的造型观和境界观,既是高度自我的艺术,又是高度忘我的艺术。”
“古代画技在历史中遗失严重,写意画作为体系复杂、神似大于形似的画技,复原工作十分艰难,至今尚无完整推动。我经过多年摸索,在前人考古的基础上,对写意画重新整理归纳,写成这本书,希望对大家学习写意画,有所裨益。”
……
看完,天已经黑了。
樊政一点没有教授周岩什么画道知识,只顾着揣摩这本书。坐在椅子上整整一个下午,连上厕所都没有。
关上手机光屏,他微微闭目,回忆一遍整本书。
缓缓开口:“叹为观止,我本以为你顶多在旁人的基础上,简单模仿一二,没想到你竟然真的把写意画完整体系给归纳出来。里面的许多内容,我不敢肯定就是对的,但是你对写意画的理解,远超于我。”
作为化影级大师,承认不如一名承念级的未成年人。
这份胸襟气度,令周岩佩服。
他当即回道:“其实我对写意画的研究,很早以前就有开始,基本上联邦画道高手们,对古代画技的考古工作,我都有密切关注。这一次是第一次申请做项目研究,就拿写意画来起个头。”
“不管你研究多长时间,这本书,都是不可思议的一本。”樊政赞叹,“古画社成立于二十年前,现在的古画研究所也已经成立八年,但没有人整理出完整的古代画技体系,你这是第一份。”
“我这只是简单归纳,肯定有很多疏漏之处,希望得到老师的指点。”
“我不能指导点你什么,我说过,你对写意画的理解,远超于我,只有你能教我,我不能教你。”樊政摇头。
就在此时,门被敲响。
小姜回来了:“老师,已经跟京城博物馆联系妥当,现在就可以去观摩王羲之的画作。”
“好。”樊政迫不及待站起来,兴奋道,“走,周岩,我们一起去京城博物馆,你好好为我讲解一番王羲之的作品,有多少笔法蕴含。写意画之广阔,我今天才体会到。”
随即又仿佛想起什么,复又对小姜道:“小姜,把作画的设备都带上,我可能要在京城博物馆那边,现场研究。另外,通知古画研究所的李梅所长,让她把写意画研究专家带上,一起来京城博物馆。”
转身再对周岩道:“我请古画研究所的专家一起,你会不会压力很大,如果压力大,今晚就我们先去。”
“没关系,书写出来就是给人看的,有专家指点最好。”周岩平静表示。
其实心里在吐槽。
“千年前我的写意画水平根本不入门,现在这个时代,我可能是唯一的行家……王羲之的画,有真迹么,唉,现代人连真假都分不清楚了。”
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看完用笔部分,后面还有周岩自己总结的写意画概念。结合现代的灵气理论,将写意画从古代供人欣赏艺术,走向现代学以致用的画道。
樊政看得非常细致。
几乎是一字一字推敲琢磨。
“写意画第一要,要意在笔先,画家下笔时要心使腕运,以一种特定的情感、意念去驱使笔墨,才能因意成象,以象达意……”
“写意画第二要,要有力量饱满。力度感有两重内涵。第一重是功力,力透纸背、笔能扛鼎,长期的笔磨、锤炼功夫;第二重是气力,以意领气,以气导力把全身的气劲由臂至腕,由腕至指,再由指把力注于笔端,使劲力自然透出笔端……”
“写意画第三要,要韵合律动,通过用笔的轻重、虚实、刚柔、方圆、徐疾、顿挫等变化,求得画面的统一与和谐。如同音乐一样,有一个基调、一个主旋律。用笔要有运动感和节奏感……”
“写意画第四要,要意趣天成,用笔有趣,才能使观者赏心悦目,获得美的享受,故笔趣乃是使画产生形式美感的关键……”
四要推敲完。
樊政微微闭上眼睛,在脑海里去思量,他对古代画技研究不多,对写意画更是知之甚少。但道理是相通的,他能够感觉出来,中总结的四要理论,是不是合情合理,是不是成一家之言。
半晌,他睁开眼睛,神情复杂的看了一眼、又陷入神游物外的周岩。
深深吸一口气,将注意力重新集中到。
讲完用笔。
接着就是用墨。
用墨的方式叫墨法,墨有焦、浓、重、淡、轻分别,又有枯、干、渴、润、湿区分,用墨和用水其实可以合并在一起,因为墨的浓淡、干湿就是依靠水来形成。
作画时,先蘸墨再蘸水。
不同的需求,沾不同程度和墨和水,甚至在不同部位蘸墨、蘸水,都十分有讲究。
周岩在中,主要讲解的是墨法分类,重点介绍破墨法、泼墨法、浓墨法、淡墨法这几种,因为这些在考古中都有那么一些线索,适合总结。
还有其它的水润墨涨法、积墨法、焦墨法、宿墨法、冲墨法,尚未被考古出来,周岩不好直接写出来。
或许可以在日后,一点一点开发出来。
现在只是简单的体系归纳,不需要讲解太深入。
这部分写完,接下来是用色,用色和用墨其实差不多,只是各种颜料的选择和区分,稍微复杂。写意画中以墨色为主,但也有一些绛红色、青色、湛蓝色等颜料被应用,其中印章的朱红色就比较常见。
最后,在用墨、用色之外,简单介绍用水。
“墨、色、水三者有同有异,我所知道的用水方式,未经过专业认证,目前存疑。但记录在这里,仅供大家参考……水破墨,与墨法中墨破水相反,先在纸上泼墨,然后用蘸水的毛笔将墨破开,水破墨可以表现出厚重不板滞的效果。”
“水破色,同水破墨,着纸后可以形成朦胧色感,此法多用于花鸟画的背景,衬托画眼,画的主题。”
“水拓法,是用容器装满水,纸张轻铺水面,然后在水上点滴墨或色,使其在水中自然流动,形成花纹。”
……
用笔、用墨、用色、用水,之后就是结尾部分,在这部分,周岩简单介绍一点写意画的工具,笔墨纸砚等等。
最后,总结。
“写意画用简练的笔法描绘景物,主张神似,用意第一。其中又以大写意为最,用草书形式入画,体现古代中国人独特的造型观和境界观,既是高度自我的艺术,又是高度忘我的艺术。”
“古代画技在历史中遗失严重,写意画作为体系复杂、神似大于形似的画技,复原工作十分艰难,至今尚无完整推动。我经过多年摸索,在前人考古的基础上,对写意画重新整理归纳,写成这本书,希望对大家学习写意画,有所裨益。”
……
看完,天已经黑了。
樊政一点没有教授周岩什么画道知识,只顾着揣摩这本书。坐在椅子上整整一个下午,连上厕所都没有。
关上手机光屏,他微微闭目,回忆一遍整本书。
缓缓开口:“叹为观止,我本以为你顶多在旁人的基础上,简单模仿一二,没想到你竟然真的把写意画完整体系给归纳出来。里面的许多内容,我不敢肯定就是对的,但是你对写意画的理解,远超于我。”
作为化影级大师,承认不如一名承念级的未成年人。
这份胸襟气度,令周岩佩服。
他当即回道:“其实我对写意画的研究,很早以前就有开始,基本上联邦画道高手们,对古代画技的考古工作,我都有密切关注。这一次是第一次申请做项目研究,就拿写意画来起个头。”
“不管你研究多长时间,这本书,都是不可思议的一本。”樊政赞叹,“古画社成立于二十年前,现在的古画研究所也已经成立八年,但没有人整理出完整的古代画技体系,你这是第一份。”
“我这只是简单归纳,肯定有很多疏漏之处,希望得到老师的指点。”
“我不能指导点你什么,我说过,你对写意画的理解,远超于我,只有你能教我,我不能教你。”樊政摇头。
就在此时,门被敲响。
小姜回来了:“老师,已经跟京城博物馆联系妥当,现在就可以去观摩王羲之的画作。”
“好。”樊政迫不及待站起来,兴奋道,“走,周岩,我们一起去京城博物馆,你好好为我讲解一番王羲之的作品,有多少笔法蕴含。写意画之广阔,我今天才体会到。”
随即又仿佛想起什么,复又对小姜道:“小姜,把作画的设备都带上,我可能要在京城博物馆那边,现场研究。另外,通知古画研究所的李梅所长,让她把写意画研究专家带上,一起来京城博物馆。”
转身再对周岩道:“我请古画研究所的专家一起,你会不会压力很大,如果压力大,今晚就我们先去。”
“没关系,书写出来就是给人看的,有专家指点最好。”周岩平静表示。
其实心里在吐槽。
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